The Four Corners Inward

A gardener I know... translation:

Une jardinière que je connais conserve ses graines de pavot dans du papier. Pas des enveloppes de magasin — des carrés déchirés dans un vieux registre, chacun plié de sorte que les quatre coins se rejoignent au centre, puis aplatis sous le couvercle d'un bocal. Une graine ne peut trouver son chemin hors d'un paquet fermé de cette façon. Elle a appris ce pli de sa mère, qui l'avait appris d'une femme dont personne dans la famille n'a écrit le nom.

Ici, nous l'appelons The Four Corners Inward. Dans le monde du pliage, on l'appelle le plus souvent Blintz base, du nom d'une crêpe refermée sur sa garniture, un mot du quotidien qui est passé dans le papier par les cuisines yiddishophones et n'en est jamais reparti. Le créateur est traditionnel et anonyme ; le pli est ancien, librement accessible, et il a été enseigné par démonstration bien plus longtemps qu'il n'a été imprimé.

Sa vie imprimée commence avec le mouvement des jardins d'enfants de Friedrich Froebel, où des carrés pliés côtoyaient blocs et argile comme autant de choses que les mains d'un enfant pouvaient raisonner. Dans les comptes rendus en langue anglaise de ce travail — Heerwart en 1895, Wiebe en 1896 —, cet arrangement apparaît comme la première des formes de base, celle que l'on montre avant toute autre. Ce que Foldsong détient ici est étroit et précis : les mesures ci-dessous, les schémas d'étapes, l'histoire, le chant, l'enregistrement. Le pli lui-même nous est parvenu comme il est parvenu à la jardinière.

Pourquoi cette page contient des dessins plutôt qu'un modèle

Certains plis se comportent comme s'ils étaient découpés dans des plaques rigides articulées. On peut les faire tourner dans une simulation et chaque facette reste plate tandis que les articulations font le travail. Cette famille ne se comporte pas ainsi. Pour amener les quatre coins vers l'intérieur, le papier entre eux doit se courber légèrement, céder un peu, puis se stabiliser. Cette flexion n'est pas un défaut du papier ; elle fait partie de la façon dont la forme advient.

Cela a une conséquence pratique. Nous ne publions pas de hauteur de relief ni de plage de pliage pour celui-ci, car ces chiffres n'ont de sens que pour des plis qui bougent sans se courber, et les mesurer ici produirait des nombres qui décriraient une fiction. La page présente donc une séquence d'étapes dessinées : feuille à plat, premier coin, deuxième, troisième, quatrième, pressé. Nos cinq vérifications ont toutes été concluantes, et c'est tout ce qu'il y a à en dire. Le reste se voit mieux avec les mains qu'avec une animation rendue.

La carte elle-même

Douze plis au total. Huit d'entre eux longent le bord du carré, laissant quatre lignes actives : trois montagnes et une seule vallée. Cinq coins. Un sommet intérieur, situé au centre, où les quatre pointes arrivent.

Chaque angle mesure 90°, ce qui explique entièrement pourquoi ce pli survit à un mauvais enseignement. Il n'y a rien à juger à l'œil, aucune proportion à deviner, aucun repère à trouver à mi-chemin d'un bord. On amène un coin vers le milieu et la géométrie est déjà correcte. Au seul sommet intérieur, la platitude pliable est vérifiée, comme l'exigent les conditions standard sur les angles et sur les comptes montagne-vallée.

Ce qui subsiste au-delà des chiffres, c'est un caractère : un carré qui devient un carré plus petit, plus épais, plus silencieux, fermé sur ses quatre côtés.

La jardinière étiquette chaque paquet au crayon, et en mars la graine se trouve exactement là où elle l'avait laissée.